和音

わおん

音楽用語及び人名。

概要

複数の音で成り立つ音は「わおん」。

キャラクターの名前では「かみちゃまかりん」に登場する九条和音、「スイートプリキュア♪」に登場する西島和音（共にかずね）が見受けられる。

音楽の和音

「ドミソ」「レファラ」「シレファ」などのように基本的に音階を1つ飛ばしで複数(3つ以上)の音を同時に鳴らす。一番下の音を根音（ルート）と呼び、2番目の音を3rd（サード）、3番目を5th（フィフス）、4番目を7th（セブンス）と呼ぶ。3つの音を鳴らす和音を三和音と呼ぶ。4つの音は四和音と呼ぶ。和音は必ずしも1つ飛ばしで鳴らされるわけではなく、一部の音が省略されることもある。5thが省略されることが多い。和音の構成音はオクターブが違っていても同じ音として扱われる。例えば「ドミソ」のソが高いソでも低いソでも同じ和音として扱われる。

音程

2つの音の高さの差を音程と呼ぶ。音程には「長3度」や「完全5度」のような名称がつけられる。

ドと比較した音程を例にとると、

ドとド（同じ音）は完全1度　ドとド♯は増1度
ドとレは長2度　ドとレ♭は短2度　ドとレ♯は増2度
ドとミは長3度　ドとミ♭は短2度　ドとミ♯は増3度
ドとファは完全4度　ドとファ♭は減4度　ドとファ♯は増4度
ドとソは完全5度　ドとソ♭は減5度　ドとソ♯は増5度
ドとラは長6度　ドとラ♭は短6度　ドとラ♯は増6度
ドとシは長7度　ドとシ♭は短7度　ドとシ♯は増7度
ドと高いドは完全8度

となる。

長○度を半音狭めると短○度になり、さらに半音狭めると減○度になる。長○度を半音広げると増○度になる。

完全○度を半音狭めると減○度になり、半音広げると増○度になる。

例えばファとシは増4度となる（ドとファは完全4度だが、それよりも半音広いため）

短2度は不協和音、長3度は明るい、短3度は暗い、完全5度は澄んでいる、などのようにそれぞれの音程によって異なる響きがある。

2つの音の高さ（周波数）を整数比で表した際、2つの整数が小さな値であるほど明るい響きとなり、大きくなると暗くなり、さらに大きくなると不協和音になる。

和音の種類

日本語の名称がついている和音は以下の4つ。

長三和音　ルートから長3度、完全5度の音を鳴らす。明るい和音。ドミソ、ソシレなど。
短三和音　ルートから短3度、完全5度の音を鳴らす。暗い和音。レファラ、ラドミなど
増三和音　ルートから長3度、増5度の音を鳴らす。不気味な和音。ドミソ#など。
減三和音　ルートから短3度、減5度の音を鳴らす。不気味な和音。シレファなど。

四和音は英語の名前で呼ばれることが多い。日本語の名前がついているものもある。

メジャーセブンス　長三和音+長7度　長7の和音とも言う。
セブンス　長三和音+短7度
マイナーメジャーセブンス　短三和音+長7度
マイナーセブンス　短三和音+短7度　短7の和音とも言う。
ディミニッシュセブンス　減三和音+減7度　減7の和音とも言う。

テンション

7thより上の音を和音に加えること。9th、11th、13thがある。これより上はルートと同じ音になってしまうので15thは存在しない。テンションに♯や♭などの調号が付くこともあり、オルタードテンションと呼ばれる。ただし存在しない調号の組み合わせもある。11thの♭は3rdと同じになってしまうので存在しない。13thの♯はセブンスと同じになってしまうので存在しない。調号が付いていないテンションをナチュラルテンションと呼ぶ。

コード進行

まずダイアトニックコードにIからVIIの番号を割り当てる。長調の場合はドミソがI、レファラがII（以下略）となる。四和音も同様にドミソシがI、レファラドがII（以下略）となる。短調の場合はラドミがI（以下略）となる。短調は自然的短音階を使う場合と和声的短音階を使う場合がある。この番号をディグリーネームと呼ぶ。ちなみにVの四和音「ソシレファ」には属7という名前がついている。長調のVIIの四和音「シレファラ」には導7という名前がついている。I・IV・Vは主要三和音と呼ばれる。

続いてIからVIIの和音を3種類に分類する。

トニック　IとIIIとVI
サブドミナント　IIとIV
ドミナント　VとVII

短調のVIとVIIはトニックとしてもドミナントとしても使える。

以下の3パターンが基本のコード進行となる。

トニック→サブドミナント→トニック
トニック→ドミナント→トニック
トニック→サブドミナント→ドミナント→トニック

ドミナントからサブドミナントに進むことはできない。同じ分類に進むことはできる。

相性の良いコード進行としては以下のようなものがある。

II→V ツーファイブと呼ばれジャズでよく使われる。
IV→II
III→VI
V→I 後述のドミナントモーションを参照。

逆に相性の悪い組み合わせは、ドミナント→サブドミナントやII→IVなどがある。

コード進行はジャンルによって大きく異なるため、この法則に全く当てはまらないこともよくある。

コードネーム

コードネームは和音を文字や記号で表したもの。コードネームの書き方には以下のような決まりがある。

1.最初に根音の音名を書く。♯や♭は音名の後に書く。

2.3rdを表す記号を書く。短3度ならmを書き、長3度なら何も書かない。減三和音はdim、増三和音はaugと書く。

3.7thを表す記号を書く。短7度なら7、長7度ならM7を書く。

4.5thを表す記号を書く。減5度なら(-5)、増5度なら(+5)を書く。完全5度なら何も書かない。-や+のかわりに♭や♯を使う書き方もある。減三和音と増三和音は先述の書き方もあるので複数の記述法があることになる。

5.テンションを表す記号を書く。

根音がC（ド）のときの例

長三和音	C	ド　ミ　ソ
短三和音	Cm	ド　ミ♭　ソ
減三和音	CdimまたはCm(-5)	ド　ミ♭　ソ♭
増三和音	CaugまたはC(+5)	ド　ミ　ソ♯
長三和音+長7度（メジャーセブンス）	CM7	ド　ミ　ソ　シ
長三和音+短7度（セブンス）	C7	ド　ミ　ソ　シ♭
短三和音+長7度（マイナーメジャーセブンス）	CmM7	ド　ミ♭　ソ　シ
短三和音+短7度（マイナーセブンス）	Cm7	ド　ミ♭　ソ　シ♭
減三和音+減7度	Cdim7	ド　ミ♭　ソ♭　ラ
減三和音+短7度	Cm7(-5)	ド　ミ♭　ソ♭　シ♭
増三和音+短7度	Caug7	ド　ミ　ソ♯　シ♭
減3度（長2度）+完全5度	Csus2	ド　レ　ソ
増3度（完全4度）+完全5度	Csus4	ド　ファ　ソ
長三和音+長6度	C6	ド　ミ　ソ　ラ
短三和音+長6度	Cm6	ド　ミ♭　ソ　ラ
長三和音+短7度+長9度	C7(9)	ド　ミ　ソ　シ♭　レ
長三和音+長9度	Cadd9	ド　ミ　ソ　レ

ここに挙げたのは一例であり、これ以外の書き方もある。例えばCsus4はC4と書くこともある。+や-の代わりに△などを使うこともある。もともとが簡易的な表記法であるため正式なルールは存在しない。

先述のディグリーネームとコードネームを組み合わせた表記法もある。例えば「ソ　シ　レ　ファ」（属7）はV7、「レ♭　ファ　ラ♭　シ」は♭II7と表記することができる。通常のコードネームとは違い、ルート（根音）の♯や♭は最初に書くことがある。

分数コード

C/Eなどのように分数のように表されるコードネームもあるが、様々な意味がある。分母に当たる部分を音名として捉えるかコードネームとして捉えるかによって意味が変わり、音名として捉える場合はさらに複数の解釈がある。

分母の音名を低音で一緒に弾く。
和音を転回させて分母が最も低い音になるように弾く。
分母をコードネームとして捉え、そのコードネームを一緒に弾く。

サブドミナントマイナー

短調のダイアトニックコードで第6音が使われているものは、同じ主音の長調でも使用できる。階名で言うと三和音では「レ　ファ　ラ♭」「ファ　ラ♭　ド」「ラ♭　ド　ミ」となる。長調のサブドミナントからサブドミナントマイナーに進むことはできるが逆は不向き。

裏コードとナポリの6

V7を♭II7に置き換えることもでき、この♭II7のことを裏コードと呼ぶ。階名で言うと「レ♭　ファ　ラ♭　シ」となる。

短調ではIIのルートを半音下げた和音がサブドミナントとして使える。転回させて使う場合も多い。階名で言うと「レ　ファ　シ♭」となる。これをナポリの6と呼ぶ。裏コードと似ているがドミナントかサブドミナントかという違いがある。

ピカルディの3

短調の曲を3rdが長音程の和音で終わらせることをピカルディの3と呼ぶ。昔のヨーロッパでは暗いまま曲が終わることをよしとしなかったため、明るい和音を最後に使った。

ドミナントモーションとセカンダリードミナント

V7からIに進むコード進行をドミナントモーションと呼ぶ。（他のコード進行も含む場合がある）さらに、ドミナント以外でもドミナントモーションをすることができる。Dmを例にとると、Dmを仮のIと見立てると仮のV7はA7となる。そこでA7→Dmというコード進行ができる。このようにI以外を仮のIと見立ててドミナントモーションを行うことができるコードをセカンダリードミナントという。ただしVIIはセカンダリードミナントが使えない。Vにかかる仮のVはドミナントのドミナントなのでダブルドミナントまたはドッペルドミナントと呼ぶ。

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