日本の映画監督 1936年、宮城県生
上京後、職業を転々、新宿でヤクザとなるが、不法監禁等の罪状で逮捕。出所後、テレビ界に転身。助監督として実写版「鉄腕アトム」などの制作に携わる。
退職後、「甘い罠」でピンク映画の監督としてデビュー。「赤い犯行」「鉛の墓標」「情事の履歴書」などの作品を発表。ピンク映画に独自の作家性を導入し、ファンを魅了する。
監督作「壁の中の秘事」がベルリン映画祭コンペ部門に正式招待され、「国辱」として大騒ぎになり、世間の注目を浴びる。
1965年、若松プロダクションを設立。足立正生、大和屋竺、沖島勲といった人材が結集し、梁山泊の様相を呈する。この頃大島渚、唐十郎、赤塚不二夫などとの交友も盛んになり、６０年代のアングラ文化の中心軸となる。「犯された白衣」「処女ゲバゲバ」「天使の恍惚」等々数多くの作品を発表し、若者達の熱狂的な支持を受ける。北野武がエキストラで出演していたのもこの頃である。
71年、足立正生と共に「赤軍-ＰＦＬＰ世界戦争宣言」を制作。このパレスチナ体験が人生の大きな転機となる。これ以降、パレスチナへの支援を続けることとなり、同時に日本赤軍関係者として幾度も家宅捜索を受けることとなる。
足立正生が離脱した後も、本数こそ減るが、精力的に作品を発表。「黒い獣欲」「拷問百年史」「暴虐女拷問」「十三人連続暴行魔」等を監督する。76年、大島渚監督の「愛のコリーダ」をプロデュース、若松の名はこの作品で国際的となる。
「水のないプール」以降、一般映画に転身。「キスより簡単」「われに撃つ用意あり」「寝盗られ宗介」など、話題作を発表する。
松竹の人事騒動以降は作品数が減るが、２１世紀に入り、過去の作風を思わせる「十七才の風景」を発表。「実録・連合赤軍 あさま山荘への道程」ではベルリン映画祭フォーラム部門でダブル受賞を果たすなど国際的にも大きな注目を浴び、その健在振りをアピールした。さらに、「キャタピラー」では寺島しのぶが同映画祭で主演女優賞を獲得するなど、大きな話題となった。
作風
ピンク映画は裸さえある程度撮っておけば、後は自分の好きなように撮ることが出来る。こうした特性を活かし、ピンク映画の枠を借りた独自の世界を展開した。
作風の最大の特徴は「反権力」。そもそも彼が映画監督の道を選んだのは、逮捕、服役中に「警官を殺したい」と思ったのがきっかけだという。「映画の中なら幾らでも警官を殺せる」というのがその理由。決して理論家ではないが、そのことが広い意味での反権力性として作品に表れており、多くの人々の共感を読んでいる。
「映画監督は権力の側から作品を作っては駄目だ」「志のない映画は撮るな。志さえあれば映画は出来る」というのが、今日に至るその信条である。
- 甘い罠
- 鉛の墓標
- 情事の履歴書
- 壁の中の秘事
- 血は太陽よりも赤い
- 日本暴行暗黒史・異常者の血
- 胎児が密漁する時
- 金瓶梅
- 処女ゲバゲバ
- 犯された白衣
- 狂走情死考
- ゆけゆけ二度目の処女
- 赤軍-ＰＦＬＰ世界戦争宣言
- 天使の恍惚
- 売春婦マリア
- 十三人連続暴行魔
- 暴虐女拷問
- 餌食
- 水のないプール
- われに撃つ用意あり
- 寝盗られ宗介
- キスより簡単
- エンドレス・ワルツ
- 十七才の風景
- 実録・連合赤軍 あさま山荘への道程
- キャタピラー
