和音

わおん

音楽用語及び人名。

概要

複数の音で成り立つ音は「わおん」。

キャラクターの名前では「かみちゃまかりん」に登場する九条和音、「スイートプリキュア♪」に登場する西島和音（共にかずね）が見受けられる。

音楽の和音

「ドミソ」「レファラ」「シレファ」などのように基本的に音階を1つ飛ばしで複数(3つ以上)の音を同時に鳴らす。一番下の音を根音（ルート）と呼び、2番目の音を3rd（サード）、3番目を5th（フィフス）、4番目を7th（セブンス）と呼ぶ。3つの音を鳴らす和音を三和音と呼ぶ。4つの音は四和音と呼ぶ。和音の構成音はオクターブが違っていても同じ音として扱われる。例えば「ドミソ」のソが高いソでも低いソでも同じ和音として扱われる。同じ音が複数入っている場合もある。例えば普通のドと高いドを同時に鳴らすこともある。逆に一部の音を省略することもある。主に5thが省略されることが多い。

音程

2つの音の高さの差を音程と呼ぶ。音程には「長3度」や「完全5度」のような名称がつけられる。

ドと比較した音程を例にとると、

ドとド（同じ音）は完全1度　ドとド♯は増1度
ドとレは長2度　ドとレ♭は短2度　ドとレ♯は増2度
ドとミは長3度　ドとミ♭は短2度　ドとミ♯は増3度
ドとファは完全4度　ドとファ♭は減4度　ドとファ♯は増4度
ドとソは完全5度　ドとソ♭は減5度　ドとソ♯は増5度
ドとラは長6度　ドとラ♭は短6度　ドとラ♯は増6度
ドとシは長7度　ドとシ♭は短7度　ドとシ♯は増7度
ドと高いドは完全8度

となる。

長○度を半音狭めると短○度になり、さらに半音狭めると減○度になる。長○度を半音広げると増○度になる。

完全○度を半音狭めると減○度になり、半音広げると増○度になる。

例えばファとシは増4度となる（ドとファは完全4度だが、それよりも半音広いため）

数字の部分は「音階でいくつ離れているか」を表す。ただし同じ音は1度となるため単純に引き算した値よりも一つ多い。「長」「短」「完全」「増」「減」は二つの音の相性の良さを表す。

長3度は明るい、短3度は暗いなどのようにそれぞれの音程によって異なる響きがある。

2つの音の高さ（周波数）を整数比で表した際、2つの整数が小さな値であるほど明るい響きとなり、大きくなると暗くなり、さらに大きくなると不協和音になる。

音程を表す際に使われる英語に以下のものがある。メジャーは長音程、マイナーは短音程、オーグメントまたはオーグメンテッドは増音程、ディミニッシュまたはディミニッシュトは減音程を意味する。

和音の種類

三和音には日本語の名称がついている。

長三和音　ルートから長3度、完全5度の音を鳴らす。明るい和音。ドミソ、ソシレなど。
短三和音　ルートから短3度、完全5度の音を鳴らす。暗い和音。レファラ、ラドミなど
増三和音　ルートから長3度、増5度の音を鳴らす。ドミソ#など。
減三和音　ルートから短3度、減5度の音を鳴らす。シレファなど。

それぞれをメジャー・マイナー・オーグメント・ディミニッシュと呼ぶことがある。

四和音は英語の名称で呼ばれることが多い。日本語の名称がついているものもある。

メジャーセブンス　長三和音+長7度　長7の和音とも言う。
セブンス　長三和音+短7度
マイナーメジャーセブンス　短三和音+長7度
マイナーセブンス　短三和音+短7度　短7の和音とも言う。
ディミニッシュセブンス　減三和音+減7度　減7の和音とも言う。
ハーフディミニッシュ　減三和音+短7度

このほかにも、三和音に6thを加えた和音や後述の付加音なども存在する。

テンション

7thより上の音を和音に加えること。9th、11th、13thがある。これより上は他の音と重複するため15th以上は存在しない。9thは長9度、11thは完全11度、13thは長6度となる。テンションに♯や♭などの調号が付くこともあり、オルタードテンションと呼ばれる。ただし存在しない調号の組み合わせもある。♭11thは3rdと同じになってしまうので存在しない。♯13thはセブンスと同じになってしまうので存在しない。調号が付いていないテンションをナチュラルテンションと呼ぶ。そのほかにも理論上は存在しうるが使用しないものがあり、以下のようなセオリーがある。

♭9thと♯9thが使えるのはセブンスコードのみ。
11thはマイナー系のコードで使う。
#11thはメジャー系のコードで使う。
13thはメジャー系のコードで使う。

コードネーム

コードネームは和音を文字や記号で表したものである。コードネームの書き方には以下のような決まりがある。

1.最初にルートの音名を書く。♯や♭は音名の後に書く。

2.3rdを表す記号を書く。短3度ならmを書き、長3度なら何も書かない。減三和音はdim、増三和音はaugと書く。

3.7thを表す記号を書く。短7度なら7、長7度ならM7を書く。dim7の場合は7thも減7度になる。

4.5thを表す記号を書く。減5度なら(-5)または(♭5)、増5度なら(+5)または(♯5)を書く。完全5度なら何も書かない。減三和音と増三和音は先述の書き方もあるので複数の記述法があることになる。

5.テンションを表す記号を書く。

根音がC（ド）のときの例

長三和音	C	ド　ミ　ソ
短三和音	Cm	ド　ミ♭　ソ
減三和音	Cdim・Cm(-5)・Cm(♭5)	ド　ミ♭　ソ♭
増三和音	Caug・C(+5)・C(♯5)	ド　ミ　ソ♯
長三和音+長7度	CM7	ド　ミ　ソ　シ
長三和音+短7度	C7	ド　ミ　ソ　シ♭
短三和音+長7度	CmM7	ド　ミ♭　ソ　シ
短三和音+短7度	Cm7	ド　ミ♭　ソ　シ♭
減三和音+減7度	Cdim7	ド　ミ♭　ソ♭　ラ
減三和音+短7度	Cm7(-5)・Cm7(♭5)	ド　ミ♭　ソ♭　シ♭
増三和音+短7度	Caug7	ド　ミ　ソ♯　シ♭
長2度+完全5度	Csus2	ド　レ　ソ
完全4度+完全5度	Csus4	ド　ファ　ソ
長三和音+長6度	C6	ド　ミ　ソ　ラ
短三和音+長6度	Cm6	ド　ミ♭　ソ　ラ
長三和音+短7度+長9度	C7(9)	ド　ミ　ソ　シ♭　レ
長三和音+長9度	Cadd9	ド　ミ　ソ　レ

ここに挙げたのは一例であり、これ以外の書き方もある。例えばCM7はCmaj7と書くこともある。もともとが簡易的な表記法であるため正式なルールは存在しない。

分数コード

C/Eなどのように分数のように表されるコードネームもある。分母に当たる音が和音の構成音である場合は転回させて分母が最も低い音になるように弾く。構成音でない場合は分母の音名を低音で一緒に弾く。

コード進行

まずダイアトニックコードにIからVIIの番号を割り当てる。長調の場合はドミソがI、レファラがII（以下略）となる。四和音も同様にドミソシがI、レファラドがII（以下略）となる。短調の場合はラドミがI（以下略）となる。短調は自然的短音階を使う場合と和声的短音階を使う場合がある。この番号をディグリーネームと呼ぶ。ちなみにVの四和音「ソシレファ」には属7という名前がついている。長調のVIIの四和音「シレファラ」には導7という名前がついている。I・IV・Vは主要三和音と呼ばれる。主要三和音だけでコード進行を作ることもできるが、それだけだとつまらない曲になってしまうため他のコードも使われる。そのため主要三和音以外のコードは代理コードと呼ばれる。代理コードにはダイアトニックコードでないものも存在する。

	長調	自然的短音階	和声的短音階
I	CM7 ドミソシ	Am7 ラドミソ	AmM7 ラドミソ#
II	Dm7 レファラド	Bm(-5) シレファラ	Bm(-5) シレファラ
III	Em7 ミソシレ	CM7 ドミソシ	CM7(+5) ドミソ#シ
IV	FM7 ファラドミ	Dm7 レファラド	Dm7 レファラド
V	G7 ソシレファ	Em7 ミソシレ	E7 ミソ#シレ
VI	Am7 ラドミソ	FM7 ファラドミ	FM7 ファラドミ
VII	Bm(-5) シレファラ	G7 ソシレファ	G#dim7 ソ#シレファ

※コードネームはハ長調またはイ短調のときのものです。

ちなみにコードネームはディグリーネームと組み合わせた表記法もある。ルートを表す音名を番号に置き換えるだけである。例えば「ソ　シ　レ　ファ」（属7）はV7、「レ♭　ファ　ラ♭　シ」は♭II7と表記することができる。通常のコードネームとは違い、ルート（根音）の♯や♭は最初に書くことがある。

続いてIからVIIの和音を3種類に分類する。

トニック(T)　IとIIIとVI
サブドミナント(S)　IIとIV
ドミナント(D)　VとVII

短調のVIとVIIはサブドミナントとしても使える。

トニックは安定した和音を指し、ドミナントは不安定な和音を指す。サブドミナントは両者の橋渡し的な役割をする。

以下の3パターンが基本のコード進行となる。

トニック→サブドミナント→トニック
トニック→ドミナント→トニック
トニック→サブドミナント→ドミナント→トニック

ドミナントからサブドミナントに進むことはできない。同じ分類に進むことはできるが合わない順番もある。

V7→Iのコード進行をドミナントモーションと呼ぶ。（他のコード進行も含む場合がある）

もちろんメロディとの相性を考えるのも重要である。例えばメロディが「ソドレミ」の部分に「レファラ」というコードを当てるのは普通に考えればおそらく合わない。基本的にはメロディに使われている音が多く含まれているコードを使ったほうが合いやすい。

相性の良いコード進行は以下のようなものがある。

II→V ツーファイブと呼ばれジャズでよく使われる。
IV→II
III→VI
V→I 後述のドミナントモーションを参照。

逆に相性の悪い組み合わせはII→IVなどがある。

コード進行はジャンルによって大きく異なるため、この法則に全く当てはまらないこともよくある。

ブルースではドミナントからサブドミナントに進むことがある。例えばロマンシングサガのジャミルのテーマはこの進行を用いている。

ビートたけしの浅草キッドという曲はドミナントからサブドミナントに進むだけでなくII→IVという相性の悪いコード進行を用いている。

要はジャンルによって出したい雰囲気が異なるのでコード進行の法則が異なると考えられる。

例えばファミリーマート入店音でおなじみのPanasonicメロディーチャイムにコードをつけると次のような感じになる。あくまでも一例であり原曲のコード進行ではない。

主要三和音のみを使った例　D D G G A A D　ディグリーネームだとI→IV→V→I
主要三和音以外も使った例　D D F♯m F♯m Em A7 D　ディグリーネームだとI→IIIm→IIm→V7→I
ダイアトニックコード以外も使った例　D D F♯m F♯m Em E♭7 D　ディグリーネームだとI→III→II→♭II7→I

ダイアトニックコード以外の代理コード

サブドミナントマイナー

短調のダイアトニックコードで第6音が使われているものは、同じ主音の長調でも使用できる。これをサブドミナントマイナーと呼ぶ。長調の階名で言うと三和音では「レ　ファ　ラ♭」「ファ　ラ♭　ド」「ラ♭　ド　ミ♭」、四和音では「レ　ファ　ラ♭　ド」「ファ　ラ♭　ド　ミ♭」「ラ♭　ド　ミ♭　ソ」「シ♭　レ　ファ　ラ♭」となる。通常のサブドミナントからサブドミナントマイナーに移行するのが一般的。逆の順番になることはまずない。

ドリアの6

逆に、短調では同じ主音の長調のIVを使用することができる。短調の階名で言うと「レ　ファ♯　ラ」となる。これをドリアの6と呼ぶ。ドリア旋法に由来する。

裏コード

V7を♭II7に置き換えることもできる。この♭II7のことを裏コードと呼ぶ。階名で言うと「レ♭　ファ　ラ♭　シ」となる。正反対の調で使われる属7であるためこう呼ばれる。

ナポリの6

短調ではIIのルートを半音下げた和音がサブドミナントとして使える。転回させて使う場合も多い。階名で言うと「レ　ファ　シ♭」となる。転回するとレとシ♭が短6度となるためこう呼ばれる。これをナポリの6と呼ぶ。裏コードと似ているがこちらはサブドミナントかとして使う。

ピカルディの3

短調の曲をメジャーコードで終わらせることをピカルディの3と呼ぶ。短調の曲が最後だけ同じ主音の長調に転調する。昔のヨーロッパでは暗いまま曲が終わることをよしとしなかったため明るい和音を最後に使った。

セカンダリードミナント

V7→I以外でもドミナントモーションをすることができる。Dmを例にとると、Dmを仮のIと見立てると仮のV7はA7となる。そこでA7→Dmというコード進行ができる。このようにI以外を仮のIと見立ててドミナントモーションを行うことができるコードをセカンダリードミナントという。ただしVIIにはセカンダリードミナントが使えない。Vにかかる仮のV7はドミナントのドミナントなのでダブルドミナントまたはドッペルドミナントと呼ぶ。簡単に言えば完全5度上のセブンスコードを前に置くということである。

先述のツーファイブとセカンダリードミナントの合わせ技も可能。仮のII→仮のV→仮のIというコード進行になる。例えばEm→A7→Dmというコード進行ができる。

パッシングディミニッシュ

ルートが全音差のコードの間にディミニッシュコードを挟み込むことができる。例えばC→Dmの間にC#dimを入れることができる。

V♯dimとVaug

V7の代わりにV♯dimやVaugを使うこともできる。

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