墓場鬼太郎

はかばきたろう

『墓場鬼太郎』とは、1960年から1964年にかけて複数の貸本出版社（兎月書房、三洋社、佐藤プロ、東考社）をまたいで断続的に発表された水木しげるの貸本漫画、およびそれを原作とするアニメである。週刊少年マガジンでの連載開始時は『墓場の鬼太郎』とされ、やがて『ゲゲゲの鬼太郎』に改題された。本項では月刊漫画ガロ版『鬼太郎夜話』についても扱う。

概要

少年誌で連載される前に発表された貸本版鬼太郎。諸事情にて様々な紆余曲折を経て続いた。

事実上鬼太郎の誕生から始まる『ゲゲゲの鬼太郎』の前史で、少年誌で「ゲゲゲ」に改題後も基本的な設定や世界観の繋がりは示唆されている（6期1話など）。

貸本版には更に原型があり、紙芝居で『鬼太郎シリーズ』として昭和29年（1954年）に初登場している（水木しげるによる鬼太郎の紙芝居は『蛇人』『空手鬼太郎』『ガロア』『幽霊の手』の4作で、いずれも現存しない）。漫画作品として発表された当初は『妖奇伝』という貸本タイトルで、前期長編として三洋社版『鬼太郎夜話』がある。

数年間4社の貸本出版社で断続的に続いた後、1965年に『週刊少年マガジン』であらためて『墓場の鬼太郎』のタイトルで連載開始。その後アニメ化に伴い1967年に『ゲゲゲの鬼太郎』に改題された。

ガロ版『鬼太郎夜話』

兎月書房から三洋社（現・青林堂）に移籍した水木は1960年～61年にかけて兎月書房版『墓場鬼太郎』の続編にあたる貸本漫画『鬼太郎夜話』を発表しており、のちに『夜話』は三洋社の長井勝一社長が新たに興した青林堂が創刊した伝説の漫画雑誌『月刊漫画ガロ』で1967年～69年にかけてリメイクされた。

この『夜話』での鬼太郎は『少年マガジン』での鬼太郎がどんどん正義のヒーロー化の度合いを強めていく一方で、煙草も吸えばスリの手伝いもする、まるで放埓な存在として描かれており、水木が『ゲゲゲの鬼太郎』をはじめ少年週刊誌連載で多忙な時期に、ろくに原稿料の出ない『ガロ』にあえて貸本版『鬼太郎』を並行して復活させたのは「水木の作家意識のあらわれだろう」と指摘されている。

ちなみにガロ版『鬼太郎夜話』は『ゲゲゲの鬼太郎』初期のコミックスにも2巻に分けて収録されており（例えば講談社KCコミックス版では8・9巻、サンコミックス版では11・12巻、中公文庫コミック版では8・9巻に収録）、当時『ゲゲゲ』を読んだことで期せずして『夜話』の異質な世界観にハマった読者も少なからず存在する。

内容

昭和30年代の日本を舞台に、幽霊族の最後の生き残りとして墓場から生まれた鬼太郎や、多くの妖怪たちの放埓な物語。

本作に登場する鬼太郎は薄気味悪く、それでいて間の抜けたところのある悪ガキとして描かれ、金儲けに腐心したり、人間を騙したり、誰かが酷い目に遭っていてもほったらかしてどこかに行ってしまったりと好き放題の活躍を見せる。

基本的に妖怪は人間の倫理観に囚われない放埓な存在として描かれ、人間が何らかの理由で彼らと関わった場合、多くはろくな目に合うことがない。

「人間は人間、妖怪は妖怪」であり、着の身着のままで自由に生きる妖怪と、社会に縛られてなお欲望に溺れる人間との対比に、つい物思いへと誘われる作風となっている。

作品リスト

兎月書房版全作品リスト

発表誌	サブタイトル	アニメ
妖奇伝	幽霊一家	第1話「鬼太郎誕生」
妖奇伝	幽霊一家・墓場鬼太郎	同上
墓場鬼太郎	地獄の片道切符	同上
墓場鬼太郎2	下宿屋	第2話「夜叉対ドラキュラ四世」
墓場鬼太郎3	あう時はいつも死人	同上
墓場鬼太郎シリーズ1	怪奇一番勝負	第8話「怪奇一番勝負」
墓場鬼太郎シリーズ2	霧の中のジョニー	第9話「霧の中のジョニー」

三洋社～佐藤プロ※～東考社版全作品リスト

発表誌	サブタイトル	出版社	アニメ
鬼太郎夜話1	吸血鬼と猫娘	三洋社	第3話「吸血木」～第4話「寝子」
鬼太郎夜話2	地獄の散歩道	三洋社	第5話「ニセ鬼太郎」
鬼太郎夜話3	水神様が町へやってきた	三洋社	第6話「水神様」
鬼太郎夜話4	顔の中の敵	三洋社	第7話「人狼と幽霊列車」
鬼太郎夜話5（未刊）	亀男の巻（原稿散逸）
墓場鬼太郎シリーズ	おかしな奴	佐藤プロ	アニメ版未制作
墓場鬼太郎シリーズ	ボクは新入生	佐藤プロ	第10話「ブリガドーン」
墓場鬼太郎シリーズ	怪奇オリンピック・アホな男	佐藤プロ	第11話「アホな男」
墓場鬼太郎長編読切	ないしょの話	東考社	アニメ版未制作

※（劇画家・佐藤まさあきのプロダクション）

アニメ

「父さん、人間ってちょっと……、面白い生き物ですねぇ……イヒヒヒヒ……」

平成20年1月から3月まで、ノイタミナ枠にて全11話が放送された。

当時は5期放送の真っ最中であり、鬼太郎のアニメ作品が同時期に放送されるというのは前代未聞の事態であった。

アニメ鬼太郎シリーズの全ての始まりに位置づけられる作品にもなっていて、鬼太郎・目玉おやじ・ねずみ男は「ゲゲゲの鬼太郎」第1期・2期と同じ声優陣のキャストが勢揃いした。音楽はオリジナルだが担当は4期と同じ和田薫である。

鬼太郎と目玉おやじは全話登場で、ねずみ男は第1期「ゲゲゲ」同様に2話以降の全エピソードに登場している。また内容・キャラクターデザイン共に当時の貸本版を踏襲した設定となっており、ブラックユーモア満載な痛烈に風刺のきいた怪奇漫画風エピソードも多数存在する。

現代風にデザインや作風をアレンジした部分はあるものの、元の作画を調整して彩度を変更し、白黒アニメも思わせるくすんだ色合いになっていることが特徴。ちなみに霊毛のちゃんちゃんこの黄色部分は、これに加えて更に調整が加えられている（作中登場する偽ちゃんちゃんこと比べると差は歴然）。

シリーズ構成の成田良美曰く、「放送コードと戦った作品」でもある。特に血液銀行の描写や吸血鬼の吸血シーンなども、散々抵抗したが結局自粛を求められたという（墓場鬼太郎第4巻：初回特典ブックレットより）。また鬼太郎の喫煙シーンなど、反社会的な行動や、公序良俗的にまずいと思われる場面は全カット・変更されている。

野沢雅子は、墓場鬼太郎のキャラクターを「頭からネジが何本か抜けている感じ」とし、デザインについては「可愛い」と語っている。

キャスト

鬼太郎（CV:野沢雅子）
目玉親父（CV:田の中勇）
ねずみ男（CV:大塚周夫）
水木（CV:大川透）
ニセ鬼太郎（CV:伊倉一恵）

特別出演

寝子（CV:中川翔子）
トムポ（CV:京極夏彦）※原作ではチンポ
トランプ重井（CV:ピエール瀧）※原作ではトランク永井
霧の中のジョニー（CV:江原正士）
カロリーヌ（CV:江原詩織）
水木しげる（CV:島田敏）

主題歌

※本作はタイトルに『ゲゲゲ』を冠しないため、アニメ『鬼太郎』シリーズ中唯一の例外で恒例の主題歌『ゲゲゲの鬼太郎』（作詞：水木しげる　作曲：いずみたく）は、作中のBGMも含めて全く使われていない。

オープニングテーマ

『モノノケダンス』

作詞：石野卓球、ピエール瀧/作曲：石野卓球/編曲・歌：電気グルーヴ

ピエール瀧によれば楽曲はEDを想定して制作したものだったというが、OPに使われたことを後で知って驚いたと語っている。原作漫画の絵柄やコマを取り入れたOP映像はもちろん、ユニーク過ぎるPVも必見。

エンディングテーマ

『snow tears』

作詞：1pack market、中川翔子/作曲：鈴木大輔/編曲：nishi-ken/歌：中川翔子

挿入歌

『有楽町で溶けましょう』

作詞：ピエール瀧/作曲：石野卓球/編曲：中村慧/歌：トランプ重井（電気グルーヴ）

『君にメロロン』

作詞・作曲：meg rock/編曲：nishi-ken/歌：中川翔子

各話リスト

話数	サブタイトル
第1話	鬼太郎誕生
第2話	夜叉対ドラキュラ四世
第3話	吸血木
第4話	寝子
第5話	ニセ鬼太郎
第6話	水神様
第7話	人狼と幽霊列車
第8話	怪奇一番勝負
第9話	霧の中のジョニー
第10話	ブリガドーン
第11話	アホな男

墓場鬼太郎読本

2008年に角川書店より刊行されたアニメ版『墓場鬼太郎』を徹底解説したガイドブック。全話解説、設定資料、スタッフ・キャストおよび水木しげる、京極夏彦、佐野史郎へのインタビューなどを掲載した充実の内容に仕上がっている。ただし現在は絶版のため新刊での入手は不可能となっている。

余談

※本項では鬼太郎シリーズのモデルとなった伊藤正美の紙芝居『ハカバキタロー』（1932年～1935年）、さらに水木しげると兎月書房との一時期絶縁事情で派生した作品・竹内寛行版『墓場鬼太郎』（1960年～1962年）についても以下で述べる。

伊藤正美版『ハカバキタロー』

一部のマニアにしかわからない話であるが、1930年代中頃に『ハカバキタロー（墓場奇太郎）』（原作・伊藤正美／画・辰巳恵洋）なる紙芝居があった。これは江戸時代までに伝承されていた「子育て幽霊」の民話をモチーフとしており、主人公の名前は奇太郎である。

これが水木御大の鬼太郎シリーズのモデルとなり、御大は制作にあたって伊藤に挨拶している。

ただし水木は伊藤の紙芝居を見ておらず、奇太郎の方は隻眼ではなかった。御大は粗筋を聞いてオリジナルに「鬼太郎」として姿をデザインした。このことから鬼太郎自身は、突き詰めれば「子育て幽霊」から発展した存在であるともいえる。

竹内寛行版『墓場鬼太郎』

竹内寛行版『墓場鬼太郎』とはマニアの間で「ニセ鬼太郎」として知られているもう一つの鬼太郎シリーズである（なお水木しげる作の『鬼太郎夜話』にも「ニセ鬼太郎」という、まるで竹内版に対する当てつけめいた皮肉なキャラクターがメインで登場する）。

当初水木しげるは兎月書房から『墓場鬼太郎』シリーズを発表していたが、兎月書房が水木に一銭の原稿料も払わなくなったため、水木は3巻目を最後に兎月書房と絶縁する。

しかし、兎月書房は4巻以降を水木の紙芝居仲間だった貸本漫画家の竹内寛行に描き継がせ、水木と無関係であることを強調するためか前述の伊藤正美を名目上の原作者として並記した。なお、伊藤はノータッチである。水木版の方は既に紙芝居で別個の独立した作品として先述の通り発表される前に水木から伊藤へ挨拶があり、貸本漫画の時点で既に完全な水木のオリジナル作品であった。

竹内も当初は鬼太郎が気に入っていたため、水木が降板したのを残念に思って「一冊だけ描かせて欲しい」と水木に頼んで、水木も紙芝居時代からの交友があった手前から、特別に1巻のみ番外編として承諾したのだが、兎月書房は水木に無断で竹内に引き続き描き続けるよう強制し、竹内も背に腹は代えられず水木との約束を破る形を取ってしまい、竹内が引き継いだ『墓場鬼太郎』は結果的に全19巻にも及ぶ異例の大長編となった。これは同時期に三洋社から刊行されていた白土三平の『忍者武芸帳』全17巻をゆうに超す巻数で、当時の貸本漫画界でも破格の巻数である。

一方の水木は、新たに三洋社（現在の青林堂『ガロ』の前身）から『鬼太郎夜話』シリーズを刊行。以上の経緯から貸本版『墓場鬼太郎』の作品世界は2つのパラレルワールドへと分岐することになった。

この竹内版『墓場鬼太郎』では開始早々にねずみ男が死亡しており、さらに水木版よりも先駆けて西洋妖怪等との一大決戦を描くなど特筆すべき点も多々あるが、全くの黒歴史で幻の作品である。また、水木版に比べて「絵が雑でストーリーに矛盾があり、敵役の妖怪のキャラクターに魅力がなく、陰々滅々とした残酷な描写が多いなどと、評価が低い」といわれる。ただし、「全編を通じて登場する東京の下町の具体的地名が呼び起こす郷愁的現実感や、地獄のユーレイ婆の手下である九鬼の狐が乗り移った老婆の正体を暴くためにトウガラシをドラムカンで燻す場面、地獄婆の落とした地獄杖の爆発が原子雲を巻き起こし東京の下町に地獄の血の池を出現させる場面など、因果ものやのぞきからくりや見せ物小屋に通じる土俗的な想像力を喚起させる衝迫性には独自のものがある」と、一部の研究家から多少の評価をされてもいる。（宇田川岳夫「オタク文化とコア・オカルトのミッシング・リンク」ジャパン・ミックス編『歴史を変えた偽書』1996年）

兎月書房倒産

その後、水木は未払いの原稿料の清算と竹内版『墓場鬼太郎』の終了を条件に兎月書房と和解し、巻数をリセットして1962年に『怪奇一番勝負』『霧の中のジョニー』を描き下ろすが、貸本業界退潮の波には勝てず同年晩夏に兎月書房は倒産する。

ちなみに水木の回想によれば、兎月書房が倒産したと聞いて慌てて兎月にまで駆け付けると、債権者にボコボコにされてコブだらけの清水袈裟人社長が真っ赤な目をして現れ、「ない金はないんだ。気がすまん人には頭をなぐってもらっとるんだが、あんたも、二、三発なぐって行くかい?」と無責任なことを言ったという（のちに水木は「打ち出のコヅチじゃあるまいし、なぐって金がでてくるわけではない」と回想している）。なお水木は兎月書房の原稿料を手形で受け取っていたため、兎月の倒産で手形は不渡り（無効）になり、ついに水木は原稿料を受け取ることができなかった。（水木しげる『ゲゲゲ家族の肖像』より）

この竹内寛行版は公式の「鬼太郎」作品とは見なされておらず、完全な抹消扱いとなっており、公式な復刻も現在に至るまで一切行われていない。

伊藤正美・竹内寛行による兎月書房版全作品リスト

発表誌	サブタイトル	作者
墓場鬼太郎4	鬼太郎と木猫娘	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎5	蜘蛛男と鬼太郎	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎6	地獄特急	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎7	東京旋風編	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎8	野獣咆哮編	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎9	妖狐の逆襲	原作・伊藤正美／画・竹内寛行
墓場鬼太郎10	地獄の古城	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎11	戦慄の魔城	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎12	凄惨底なし沼	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎13	（無題）	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎14	畜生部落	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎15	鬼群の乱舞	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎16	氷結地獄	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎17	首抜き魔人	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎18	大東京の戦慄	作画・竹内寛行
墓場鬼太郎19	妖婆の逆襲	作画・竹内寛行