クラシック音楽
くらしっくおんがく
西洋において近世頃に発生した古典音楽。芸術音楽（対義語はポピュラー音楽）とも呼ばれる音楽のうち、20世紀前半（それ以降のものは現代音楽）以前の、西洋に起源を持つものを主に指す。ただし、広義では中世の西洋音楽や現代音楽もクラシック音楽に含まれる。
形式は扱う楽器・人数・目的によって細かく分類されており、オーケストラのような大構成でなされるものもあれば、ピアノの独奏で表されるものもあり、楽器の配分によっても管弦楽や吹奏楽といった区分もされる。
17～18世紀のバロック期にはリコーダーやチェンバロなどの楽器を用い、サロンで王侯貴族が愛好するものだったが、19世紀ロマン派以降のクラシック音楽は、音楽堂や劇場で大規模なオーケストラを組み、大衆に聞かせるものになった。ピアノなど現代のクラシック音楽で使われる楽器が今の形になったのはこのころで、大きな会場で演奏するため大音量が出るよう工夫されている。
19世紀末～20世紀にポピュラー音楽が分化し、伝統的な西洋音楽はクラシック音楽と呼ばれるようになる。現代音楽の主流は理論性や芸術性を突き詰めたあまり大衆性を失ってしまったため（ポピュラー音楽やクラシック音楽に近い、普通に聴いて楽しめるものもあるが）、大衆性と芸術性を両立させたクラシック音楽は、現代も世界中の人々に親しまれている。
また、同じ楽曲でも指揮者やオーケストラ団体、はたまたコンサートホールやオーディオ機器といった媒体によって音色がまるで変わったりするのもクラシックの魅力である。
普段からTVのCMや番組でBGMとして使われることも多く、皆が知ってるような有名なBGMが実はクラシックが原曲だったりすることが多い（例えば「キユーピー3分クッキング」の曲はレオン・イェッセル作曲の『おもちゃの兵隊の閲兵式』である）。また、TVゲーム黎明期からBGMとして使われることが多かった。代表的なものにバッハの『G線上のアリア』、モーツァルトの『アイネ・クライネ・ナハト・ムジーク』、オッフェンバックの『天国と地獄』などは様々なゲームにアレンジされて使用されている。
音楽ゲームでもクラシック音楽を元にアレンジされた曲が発表されたり（ヴィヴァルディの『四季』冬の章をアレンジしたDJ.TAKAの『V』や、『Pump it Up』に収録されている『Beethoven Virus』など）、ピアノを模した形で操作するノスタルジアのようにクラシック音楽と親和性のあるゲームもある。
これはほとんどのクラシック音楽は作曲者の死後50年が既に経過しているため、JASRACなどの著作権管理団体に著作権料を支払わないで済むからである。
- エリーゼのために（Für Elise）／ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
- 熊蜂の飛行（Flight of the Bumblebee）／リムスキー=コルサコフ
- 幻想即興曲（Fantasie-Impromptu）／フレデリック・ショパン
- 交響曲第9版「新世界」／フロムザニューワールド（From the New World）／アントニン・ドヴォルザーク
- 交響曲第9版（Sinfonie Nr. 9 D-moll op.125）／ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
- だったん人の踊り（Polovetsian Dances）／アレクサンドル・ボロディン
- ダフニスとクロエ（Daphnis et Chloé）／モーリス・ラヴェル
- 月の光（Clair de Lune）／クロード・ドビュッシー
- 天国と地獄（Orpheé aux Enfers）／ジャック・オッフェンバック
- ドナウ川のさざなみ（Valurile Dunării）／ヨシフ・イヴァノヴィチ
- 亡き王女のためのパヴァーヌ（Pavane pour une infante défunte）／モーリス・ラヴェル
- 白鳥の湖（Swan Lake）／ピョートル・チャイコフスキー
- パリのアメリカ人（An American in Paris）／ジョージ・ガーシュウィン
- バラード第1番（Ballade No.1 G-moll Op.23 CT2）／フレデリック・ショパン
- ピアノソナタ第8番「悲愴」（Grande Sonate pathétique）／ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
- ボレロ（Boléro）／モーリス・ラヴェル
- ラ・カンパネラ（La Campanella）／フランツ・リスト
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これは本来前作の「もしも廣井きくりが世界的ピアニストだったら」のエピソードのひとつとして組み込まれるはずのお話でしたが、さすがにリアルタイムで世界を震撼させているキャラの存在感は圧倒的で、もう一本立ち上げざるを得なくなったという訳です。 前作をお読みにならずにアクセスして頂いた方の為に、「ぼざろ」のキャラがクラシック界で活躍しているという当パラレルの、オリジナルとの主な相違点について触れておきます。 ①「スターリー」はクラシック専門小ホール「キララ・ホール」に変更（この「キララ」の漢字表記は「希星」であり、「スターリー」と重なる）。場所は同じく下北沢。 ②きくり・志麻・イライザは同じ音大の出身者で、「音楽集団ＳＩＣＫ ＨＡＣＫ」を結成。吉田銀次郎は音大ピアノ科の恩師。 ③「結束バンド」は「ボザロ四重奏団」に変更。第一ヴァイオリン・後藤ひとり 第二ヴァイオリン・喜多郁代 ヴィオラ・山田リョウ チェロ・伊地知虹夏。 以上、勝手な事をやって申し訳ありません。 なお、オリジナルでは「ギター修業中」のぼっちにお父さんがアドバイスする、またはぼっちが求めるシーンはありませんが、これはカットされているだけで無い方が不自然（原作では編曲作業に行き詰まって即身仏にまでなったぼっちに、お父さんが押しかけアドバイスをしてうざがられるシーンもありますし。アドバイス自体は有益でしたが）と考え、当パラレルに於きましては双方積極的に行なっております。 また下北沢と新宿に分かれている二つの音楽グループが、ここでは同ホールで活動を共にする事により、きくりのみならず他のお姉さん達との交流の機会も増え、それなりに楽しくなったのではと思います。 PS1 前作が予想外に（クラシックの話など誰も読んでくれないと考えてました）好評のようで、ありがたく思います。やはり「ピアノでロックする廣井きくり」のイメージは、ある程度のインパクトがあったようです。まあ「俳人」もそれなりでしたが（石川啄木とは本当に似た者同士でw）。 PS2 言うまでもありませんが、日本の女流ヴァイオリニストには偉大な「ゴトウ」様がおります。もちろん本作とは無関係です。本当です。恐い。 PS3 トルストイ「クロイツェル・ソナタ」の引用は、新潮文庫版（原卓也訳）からのものです。29,062文字pixiv小説作品
