設定がオミットされることの多い特撮業界の中では伏線をきっちり回収するほうであり、物語終盤に思わぬどんでん返しを用意していることも多い。また、『仮面ライダー電王』ではヒロインを演じた白鳥百合子の降板トラブルをうまくストーリーに絡めて着地させており、アドリブ力も高い。
- 『岸辺露伴は動かない』では、本来まったく関係のないストーリーである「ザ・ラン」「背中の正面」（ジョジョの奇妙な冒険第4部「チープ・トリック編」が原作）「六壁坂」の3つのストーリーを連作エピソードとして新しく再構成し直すという荒業を行うも、それでいてまったくジョジョらしさを失わず、筋書きも破綻させずにストーリーを纏め上げたその手腕を高く評価された（ちなみに、脚本は一度原作者である荒木先生の目を通してもらっていたとのこと）。
子供向けが基本の特撮ヒーロー番組の中でも、特に重くシリアスな展開になることがあり、親しみを込めて「黒靖子」「外道衆」とも評される。
描写や設定がかなり難解になることもある。特にSF色の強い『未来戦隊タイムレンジャー』の設定は非常に複雑。同じ時間物である『仮面ライダー電王』では、公式HPに設定解説コーナーを用意するほど難解な設定を用意し、「わからない人はわからないままでも、イマジン達で楽しめるようにする」と言う開き直りまで見せている(HPを担当したのは当時のメインプロデューサーである白倉伸一郎)。

二人目のレッド

なお、彼女がメインライターを務めた戦隊には「赤が二人」という法則がある。

『ギンガマン』：リョウマ（ギンガレッド）とヒュウガ（当初のギンガレッド、後に黒騎士）
『タイムレンジャー』：タイムレッドとタイムファイヤー（＋リュウヤ版タイムレッド）
『シンケンジャー』：シンケンレッドが当主と影武者
『ゴーバスターズ』：レッドバスターとダークバスター
『トッキュウジャー』：トッキュウ1号とこどもトッキュウ1号（同一人物だがVシネにてまさかの共闘）

更に赤い戦士は終盤までのストーリーに欠かせないキャラとなる。

人物

自らのことを厳密には"脚本士"であると語っている。自分は他の有名作家や脚本家のように自分にしか書けないものがあるタイプではなく、渡された作品やキャラクターの魅力を映像的にどう伝えるべきかを考え、これまで培ってきたシナリオライティングの技術を駆使してそれを実現しているのだと自己を認識しているとのこと。
台詞を考えるのは好きだが小説の地の文は苦手とのことで、『夢使い』のノベライズを台本形式で発表した際には後書きでそのことを謝っている。そのためか、仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズにおいて自身が手がけた作品の小説版は他の脚本家が担当している。
キャラをしっかり掴めないと話を書けないため、登場人物の数が多い場合は、動かすキャラを絞る傾向がある。『シンケンジャーVSゴーオンジャー』ではゴーオンジャー側、『電キバ』ではキバ側の描写が少ない。
メインライターを務めた作品で他のライターが脚本を執筆する際には、「監修」「脚本協力」といった形でクレジットされることがある。
「アニメだと普通に見られるものでも、実写だとあり得ないと思ってしまうことがある」という考えを持っており、アニメのシーンを実写に落とし込む際にはそれが現実の世界で起こったとしても本当に違和感なく演出できるかどうかを吟味するという。
- その例として、『岸辺露伴は動かない』の「背中の正面」の脚本を執筆した際、露伴が通行人の背中にピッタリ背中合わせでくっついて歩き、背中を見られないようにするという原作のシーンが本当に実行可能なのか自分自身で検証したと証言している。なお、結果は「意外に気付かれなかった」とのことで、それならば実写作品でも不自然なく取り入れることができるだろうと考え、ドラマ本編で露伴が通行人を利用してその場をやり過ごそうとするあの珍妙なシーンが再現されることとなった。