井上敏樹

いのうえとしき

井上敏樹とは、日本の脚本家・シナリオライター・小説家である。

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目次 [非表示]

1 人物

2 逸話

2.1 脚本関係

2.2 その他

2.3 親子関係

3 参加作品

3.1 特撮（メイン脚本）

3.2 特撮（サブ）

3.3 特撮映画・配信

3.4 テレビアニメ（メイン脚本）

3.5 テレビアニメ（サブ）

3.6 アニメ映画

3.7 OVA

3.8 漫画(原作)

3.9 ゲーム

4 関連タグ

5 関連人物

6 外部リンク

人物

1959年 11月28日生まれ。埼玉県出身。

同じく脚本家で、昭和ライダーシリーズで多数の脚本を手がけた伊上勝は彼の父親。

娘の井上亜樹子(鐘弘亜樹)も小説家・脚本家として活動しており、親子三代にわたる物書き一家である。

主に特撮ヒーロー番組やアニメのライターを務め、90年代以降の特撮に大きな影響を与えたスタッフの一人として知られる。

特に、『クウガ』から『ディケイド』までの平成仮面ライダーシリーズ第1期には、基本的に『仮面ライダー電王』以外で何らかの形で関わっている。これは制作に遅れが生じた際、速筆の井上がピンチヒッターとして登板することが多いためでもある。

このことから平成一期には「東映の用心棒」とも言われていた。

父の伊上勝は長らく特撮ヒーロー番組の脚本を勤めてきたが、対して井上はかねてから存在した勧善懲悪のストーリーや完全無欠のヒーロー像に懐疑的であり、子供向けの作品にも登場人物の悲哀や人間模様のドロドロした描写を盛り込んできた(仮面ライダー関連の小説では特にその傾向が顕著になる)。

さらに『鳥人戦隊ジェットマン』や『超光戦士シャンゼリオン』、近年の『衝撃ゴウライガン』では「ヒーローも俗物」ともいうべき内容を書いている。そのためトラウマエピソードに定評があるといってもいい。

ただし井上のこのような作風は人間賛歌の否定では全くなく、人物の設定を深く掘り下げてその言動に深みを持たせること、その上でストーリーを盛り上げることを重視した結果である。

なのでシリアスなシーンでも辛気臭くなるような描き方にはせず、テンションの高い熱い展開になるように構成されている。そして子供たちが飽きないようなメリハリをつけるために、キャラ崩壊レベルの極端なギャグ演出を箸休めとして定期的に挿入していくのも特徴。

こうした姿勢は各作品のヒットに裏打ちされるように、大人層の視聴者を呼び込むことで一定の支持を得ている一方で、井上の作風を好まない視聴者との間に強い賛否を呼んでいる。

また、良くいえば豪快、悪くいえば大雑把な作風で、ストーリーの盛り上がりを重視するあまり、既存の設定を変更したり整合性を無視したりすることが多々あるが、必ずしも原作設定や整合性を否定する立場ではない。また、「平成ライダー」シリーズにおいては、井上よりもむしろ白倉伸一郎の意向が強かったとされる。

加えて、前述するように「速筆を見込まれての起用」も多いため、整合性や完成度より速さを優先しなければならない場合も多々ある。例えば『仮面ライダーOOO』では本編放送開始前に劇場版の脚本を書く羽目になり、キャラの性格が違和感全開になってしまった(一応、本編メインライターの小林靖子の監修のもとだが)。

特撮ファンはおろか出演者から大幅な批判を受けた『仮面ライダー響鬼』後半の路線変更についても、「井上本人は路線変更に反対だったが、上層部からの指示により嫌々脚本を書いていた」と松田賢二（仮面ライダー斬鬼役）が語っている。

脚本はあくまで「ドラマを制作する上での設計図」と考えており、現場で内容が変更されることについては異議を申し立てないスタンスを取っている。その結果、『仮面ライダーキバ』では、とあるプロデューサーの判断で井上が「絶対カットしてはいけない」と言ったシーンが大幅に削られるなどの酷い事になったりもした。(この件に関しては後にラジオではっきり苦言を呈し、根に持っている旨を語っている。)逆に『RIDER TIME 龍騎』ではこのプロデューサーから削るように言われたシーンを、「無茶振りをされた腹いせ」と称して最後まで改訂しなかったらしい(今回は珍しくいろいろと指示出しもした様子)。

こうした立場的な話とは別の問題として、アクが強く賛否が分かれる作風であるのも事実である。

特に非常にアクの強いキャラクターを作ることにも定評があり、井上の作風が強く反映されたキャラクターについては、視聴者の間で"井上キャラ"などと呼ばれる(草加雅人など)。平成ライダーシリーズにおける天道総司や門矢士も、井上の人物像に強い影響を受けているという。

ギャグシーンの描写においてはキャラ崩壊を引き起こすことは日常茶飯事。

アニメ『ギャラクシーエンジェル』などの元々ギャグに寄っている作品で顕著だが、シリアスな作品の息抜き回でも大幅にキャラを崩してしまう点については賛否両論。

なお、本人はギャグ作品については「スラップスティックは構造が難しい」という発言を残している。

立場・作風・発言、その他諸々の要素が合わさって、何かと毀誉褒貶の激しい脚本家である事は間違いないだろう。

評価する側から「御大」と呼ばれたりする一方で、響鬼の一件を根に持ったりネタとして気に入ったりした者から「井上敏鬼」と呼ばれることもある。響鬼の放映から10年以上も経過した現在ではさすがに後者の呼ばれ方はあまりされないが、「ドンブラザーズ」を担当したことを機に本作の敵をもじったネタとして新たに生まれ変わる形で再び呼ばれ始めている。

80年代から、自身が関わったアニメ・特撮作品のノベライズも手がけていたが、2014年に『海の底のピアノ』で純文学デビュー。2015年には第2作『月神』を発表している。また『海の底のピアノ』のための取材がきっかけで俳句にも取り組んでいる。戯曲も2本書いている。

逸話

脚本関係

速筆であり、作品のすべての(または大半の)脚本を１人で手がけてしまうことも少なくない。「三時間で一本仕上げる」とも言われている(真偽は不明)。『RIDER TIME 龍騎』の第一稿は4日で3話分を書き上げたらしい。

先述の通り豪快な一面があり、『シャンゼリオン』の第2話タイトルのことで制作陣が「主人公の能天気な人物像を出したものにするか、シャンゼリオンの造型を示すものにするか」で揉めていたところ、折衷案としてノーテンキラキラという造語を作りそのままタイトルにしてしまった。

豪快な一面からくるエピソードがいくつか語り継がれているが、曲解や誤解も多い。
- 例えば、よく食事のシーンが登場することについて「子供向け作品ではセックスの描写ができないから」と語っているがこれは「性的描写は特撮番組では使えないため食事シーンで人間関係を描いている」という意味であり、「食事シーン＝セックス」という解釈は勘違い(わかりやすく言えば「リンゴが無いからミカンを置こう」が「代わり」で「リンゴが無いからリンゴの模型を置こう」が「メタファー」であり井上氏の場合は前者である。ミカンを置いた時点でリンゴはもう無いということ)。ちなみに、そういった制約がない龍騎や555の小説版にはセックスシーンが普通に描かれている。
- ライダーシリーズの「井上ワープ」(キャラが場面転換ごとに場所が移る)や「水落ち」(ライダーが敵に負けると川などの水場に落ちる)を彼の脚本のみの特徴と捉えてしまう者がいるが、他ライダー作品でも普通に見られる行為(主に撮影場所確保の都合による)。

その他

作風や印象に残る台詞・場面に加え、「強面」「がっしりとした体格」の持ち主とあって、脚本家としては異例なほど"キャラ立ち"しており、関連グッズが制作されたり、各コミュニティでファン・アンチ含めてネタ扱いされるほど。ちなみに、本人は『響鬼』劇場版のムックにて、自身のアンチに関しては「いいんだよ、そういうのが(いた方が)面白いんだから」と発言している。

体を鍛えることが好きらしい。そのためか、前述のようにやけにガタイが良い体格をしている。『ギャラクシーエンジェル』のシリーズ構成を手がけていた頃、主演声優の新谷良子にヤの付く人と思われてしまったというエピソードがある。

料理好きであり、仕事を共にしたスタッフやキャストがよく料理を振舞ってもらったという証言を残している。因みに『ドンブラザーズ』のドン17話では、井上の得意料理が登場している（あとがきに「大先生の手料理はお預け」という記述があるため、本人が作った訳では無い模様）。

出演キャストの面倒見がよく、作品放送終了後にも交友を持つ俳優もいる。特に村上幸平との仲の良さは有名。反面、アクの強い脚本を描く事が多い為か、登場する悪役の度が過ぎる悪どさに視聴者から散々叩かれすぎた演者から恨みを買う事も少なくないという。

その外見のインパクトから、ファンに「そっち系の人」とネタにされることもしばしば。その強面な顔を活かして自身の作品にカメオ出演することもある。『555』最終回で琢磨逸郎を怒鳴りつけていた工事現場の監督が井上である。また、『ドンブラザーズ』の最終回で冗談社社長として出演。

親子関係

娘の井上亜樹子は別名義で鐘弘亜樹を使っていたこともあり、ペンネームを使っている理由として「俺の娘であることがバレることを恐れているんじゃないか」と認識しヒヤヒヤしていたという。(実際は、娘本人がペンネームに憧れていたのが理由で心配は杞憂でしかなかった。)
- とはいえ、親子関係が明かされたことで得することは多かったらしく、今では娘が本名名義でも活動していることにホッとしているという。(曰く「俺って人望あったんだ」)