「社会人の主人公に憧れる財閥令嬢が『主人公がクビにされた』というだけで上司や同僚を『日本の実質的な支配者である』財閥の力を使って徹底的に追い込んで最終的には物理的に抹殺する」
- その同僚のキャラや周りの設定が明らかに不自然であり、最初から『悲惨な目に遭わせる事を目的として作られた』様にしか見えない(親がマトモな教育をした形跡が無いのに苦労して育てたかの如く振る舞う等)。
- また、同僚が行動を起こす度に行動を監視しているのか財閥やその息がかかった警察の人間がおり、そこで正当防衛や職務という名義で過剰な暴力を振るっている。
「主犯の命令で主人公をいじめていた加害者の1人が両親から見放されるのではなく家族毎破滅する」
- その加害者を極限まで悪くして比較したとしても総合的には主犯格以上の制裁を受けている。
- 例えるなら『殺人事件の裁判で直接殺害した主犯と死体を埋めるべく協力した者の双方が死刑判決を受ける』様な物である。

等で後者の例として挙げられるパターンは

『主人公が正当防衛に見せかけて元恋人を殺害する』
- 後者の代表例と言えるパターンで主人公はこの前にも浮気相手を事故死に見せかけて殺害している。
- しかも、主人公の友人は『満足するまでトコトン付き合う』と主人公に協力している。
- 似たパターンとして『主人公が浮気した元恋人を拷問して殺害する』という物もある。
「主人公を冤罪に陥れた事を親から散々咎められギリギリ親子の縁がある程度にまで罰を受けた幼馴染が主人公に偏執的な恋愛感情を抱いていたヒロインによって間接的に殺害される」
- この作品のヒロインの最終的な目的は「幼馴染の完全抹殺」でこの時取っていた行動は「社会的な抹殺」や「自殺の強制」を行う為の物と言える。
- その後、冤罪の主犯に突然犯罪者とのコネが生えてきて結果として幼馴染は死亡した。
- 結果的に事故として処理されたが真実に気付いた主人公がその罪を被ろうと自殺を図る事となった。
- 幼馴染も人格的に問題はあるがそれまでの罰で十分であり、ヒロインは逆恨みで殺害するという冤罪の主犯を批判出来ない行動を取っている。
『孫である主人公を溺愛する財閥の総帥が主人公を振った元恋人を財閥の力で抹殺する』
- 前者の例の主人公が財閥の一族というパターン。
- お察しの通りだが作者は同じである。

辺りがある。

これに関して『舞台が異世界ではなく現代だと報復の規模がエスカレートしやすい』と指摘している人もいる(事実、各項目で挙げた例は全て現代が舞台の作品である)。

理由として現代が舞台の作品は異世界とは違い『剣や魔法による物理的な報復や国王の勅命による死刑執行や加害者の奴隷化が出来ない』という物がある(一応、現代が舞台でも主人公やヒロインが財閥の息子や令嬢のお嬢様だったり主人公が隠れた才能で社会的に成功している等、ファンタジーの名残はあるが)。

故に社会的抹殺の度合いが大きくなり、一方的な殲滅戦となってしまうのだと思われる(ファンタジーなら加害者側にも一応直接戦闘力があったり、兵士などの護衛がいる事が多い為、指摘される事は少ない)。

また、最近のざまぁ特化とでも呼ぶべき作品などは、本来なら主人公を務める被害者がモブレベルにしか登場せず、専ら加害者の凋落と破滅を描く事に筆を割くという、より悪趣味なものである(加害者を複数人にする事で1人1人をじわじわと追い詰めていくタイプの作品もある)。

そもそも対象が悪人とはいえ他人が酷い目に合うのを見下しながら楽しむと言う行為は趣味の良いものではないので、嫌う人はとことん嫌う。

とはいえ、そのような現実ではできない趣味の悪い行為だからこそ、創作世界ではそれを楽しみたいと言う「人間の悪性」を裏付ける層が居るのも、また否定できない事実である。需要があるからこそ、ジャンルとして確立されている訳である。

叩かれたくない場合はここまでに挙げたポイントを意識してみると良いかもしれない。が、遠慮しすぎればざまぁ好き読者からは物足りないと言われ得る。

純然たる嗜好の問題として、「ざまぁ重視の内容」が好きな読者と、そういったものを不快に思う読者の溝は、決して埋まることはないと割り切る姿勢も互いに必要だろう。

復讐とざまぁの違い

もちろん復讐がざまぁの一種であるのは言うまでもないし、なろうにおいても復讐をテーマにした人気作品は数多く存在するが、一般的には復讐要素のないざまぁ系のほうがウケが良い。この違いは、作品の構造やテーマ、読者の心理的満足感に大きく影響を与えるものだ。

「復讐もの」のストーリーは、主人公が過去に受けた理不尽な仕打ちや不正行為に対して、自らの力で報復を果たす、という明確な動機と行動の展開が特徴である。この復讐の過程で、主人公は自らの手で敵対者に制裁を加えることで、物語は完結する。しかし、「ざまぁ」の場合、物語の筋立てはこれとは微妙に異なる。復讐の感情や欲望は共通して存在するものの、実際に主人公が手を下すことは少ないのだ。

ここで注目すべきは、「ざまぁ」が読者に与えるカタルシスの性質である。「復讐」は、主人公が積極的に復讐を遂げることで、読者は彼の行動に対する共感や痛快さを感じる。一方で、興味深いことに「ざまぁ」はむしろ、主人公が手を汚すことなく、敵対者が自滅していく様子をただ静観するという構造が多い。これにより、主人公はあくまで「被害者」のまま、つまり、読者が同情しやすい立場に留まることができる。

理由の一つとして考えられるのは、読者が主人公に対して「正義」を求めているということだ。読者は、主人公が悪に対して報復を果たすことを望む一方で、その過程で主人公が「加害者」になることを好まない。つまり、主人公が直接的に手を下してしまうと、その行為自体が読者の中で主人公を「汚す」ことになり、物語の主軸となる「被害者」としてのポジションが崩れてしまうのだ。

主人公が自らの意思で敵を破滅させるのではなく、何かしらの偶然や第三者の介入によって敵対者が自滅することで、主人公は直接的な復讐者にはならず、同時に読者に「正当性」を維持したままの感情的満足を提供するのである。これにより、読者は主人公の純粋さや被害者としての立場を損なうことなく、物語の終焉において「正しい結末」を迎えたと感じることができるのだ。

復讐は、どのように描かれようとも暴力的な悪事であり、破壊的な感情に基づいている。読者にとってはストレスとなることがある。なぜなら、復讐という行為は、その達成の瞬間に一時的な快感をもたらすかもしれないが、その後に残るのは虚無感や罪悪感であることが多い。読者が感情移入する主人公がこの虚無や罪悪感を背負う姿は、彼らにとって大きな心理的負担となり得る。

一方で、「ざまぁ」では、主人公がこのような重荷を負うことはない。敵が自滅する過程をただ眺めるだけで、主人公は何も手を汚さないため、読者にとっても心理的な負担は少ない。敵が自滅する様子を目の当たりにすることで、読者は「主人公が正しかった」「彼らが滅びるべきだった」と納得し、物語に一層の満足感を感じるのだ。

さらに、元パーティーや敵が勝手に崩壊するという展開は、ざまぁ作品の特徴的な要素であり、読者の期待を裏切らない形で進行する。この「崩壊」は、主人公がいなくなったことで引き起こされることが多く、主人公がいかに重要な存在であったかを強調する役割を果たす。これは、読者が自己投影している主人公が実は大きな価値を持っていたという事実を再確認するための展開であり、彼らにとってのカタルシスの一部を形成している。

こうした「ざまぁ」作品の成功は、主人公が「常に被害者」であること、そして復讐の汚れに巻き込まれずに敵が勝手に滅びていくという点にある。これにより、物語は読者にとっても心理的に負担の少ない、快感を得やすいものとなっているのだ。「ざまぁ」は、復讐とは違い、読者にストレスを感じさせることなく、彼らが求める感情的な満足を提供するための絶妙な手段であるといえる。