MARVEL社（以下、マーベル社）のアメリカン・コミックスを原作としたスーパーヒーローの実写映画・テレビドラマ化作品のシリーズであり、これらの一連の作品は同一の世界観を共有している（＝ユニバース）。第1作目である2008年の映画『アイアンマン』を皮切りに次々とヒットを飛ばしており、マーベル・スタジオのもとで継続中の一大プロジェクトである。（2018年7月現在）

当初は配給会社がパラマウント・ピクチャーズ・コーポレーションとユニバーサル・スタジオに分かれていたが、2009年に本社であるマーベル社がディズニーの買収を受けたことによって、2012年の『アベンジャーズ』以降はすべてウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズが配給している。ただし、『スパイダーマン：ホームカミング』及び、『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』についてはソニー・ピクチャーズ・エンターテインメントが配給している。

全ての作品の製作はマーベル・スタジオの社長であるケヴィン・ファイギが取り仕切っているが、上記の通り、『スパイダーマン：ホームカミング』とその続編は（これまた）ソニーとの共同製作となっている。また、原作コミックでのスパイダーマンやX-MENの生みの親であるスタン・リーが毎回カメオ出演している。

特徴・沿革

概要にもあるように、MCUは一連の映画・テレビドラマが一つの世界観を共有しているシリーズであり、このようなそもそも異なるシリーズの作品が一つの世界観を共有し、別々の作品のキャラクターが相互の映画に登場する手法をユニバースと呼ぶ。この手法はクロスオーバーの発展形と言うこともできる。

しかしながら、それまでの映画には単純なシリーズものやスピンオフがあったとしても、ここまで大規模で拡張性に富んだシリーズは存在しなかった。（かの著名な『スター・ウォーズ』シリーズですら、構造という面に限って言えば、それまでのシリーズもののスタイルから脱し切れていないと言える。）また、アメコミの実写化という点でいっても、サム・ライミ版『スパイダーマン』シリーズやX−MENユニバース（「X-MEN」の映画化シリーズ）は既に始まっていたものの、マイナーなキャラクターがメインとなっての実写化というのは、当時からすると考えられなかった。

それだけに、MCUの第1作目である『アイアンマン』が、当時はマイナーなキャラクターに留まっていたアイアンマン（今では信じられないことだが、当時は「なんでマーベルはアイアンマンから始めたんだ？アイアンマンなんて、マーベルの中ではB級、C級のキャラクターじゃないか」（参考リンク）といった意見が存在しており、X−MENやスパイダーマンに比べれば、決して著名な方のキャラクターではなかったと言える。）の実写映画化、そして、映画のラストにニック・フューリーを登場させることによる、全ての映画を貫くより大きなストーリーの示唆、という二点において革新的であったにも関わらず、批評（2018年現在においても、未だに最も評価が高い一作とする人も多い）・興行収入の両方で成功を収めたことは、いかにMCUがそれまでの映画に枠に捉われなかったかを示すのに十分であろう。そして、マーベル・スタジオが映画一つ一つを超えたユニバースとしての連続性を重視し、『アベンジャーズ』において見事にそれを結実させてみせた手法は、それまで無かった画期的な取り組みだった。

こうしたユニバースの手法も、MCUが成功していなければおそらくここまで一般的なものとはならなかったといえるし、逆に言えば現在のユニバースの流行も、全てこのMCUから始まったと言える。

『アイアンマン』に限らず、興行収入という面でもMCUは成功を収めた。なんと、『アベンジャーズ』、その続編である『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』と『アベンジャーズ/インフィンティ・ウォー』、そして『ブラックパンサー』は、

『アベンジャーズ』：世界歴代映画興行収入（以下、世界）6位、全米歴代映画興行収入（以下、全米）7位
『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』：世界8位、全米15位
『ブラックパンサー』：世界9位、全米3位
『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』：世界4位、全米6位

という恐るべき記録（2018年6月10日時点）を残しており、そのこともあって同一の映画シリーズとしては世界でトップの興行収入の座に輝いているのである。（あのスター・ウォーズよりも遥かに上である。世界・歴代の両方で、こんなに順位を独占できる映画シリーズがあるだろうか……）公開中（2018年5月現在）の最新作である『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』に至っては、総興行収入が18億ドル（1ドル=110円換算で計算すると、2000億円弱である）を突破したという……

MCUの作品が優れているのは、決してユニバースの手法だけではない。それ以外においても、常に笑いとユーモアを忘れていないだけでなく、新進気鋭の監督たちのインスピレーションを重視し、それぞれのスタイルによる製作の仕方を尊重した結果、様々な作風を持つ映画が誕生すること自体、マーベル・スタジオの製作スタイルの特徴の一つといえるだろう。（例を挙げると、『マイティ・ソー』はシェイクスピア劇、『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』は戦争映画＋冒険活劇、『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』は冷戦映画、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』シリーズはレトロな音楽映画、『アントマン』はクライム＋コメディ、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』はサイコ・スリラー、『スパイダーマン：ホームカミング』は青春映画……といったように、例を挙げようとすると、キリがない。）こういった感じなので、『アベンジャーズ』・『エイジ・オブ・ウルトロン』のジョス・ウェドン、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』や『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』のルッソ兄弟、『マイティ・ソー/バトルロイヤル』のタイカ・ワイティティ、といったように、元々ホラーやコメディの分野で活躍していた人物たちが大胆に起用された結果、監督として一躍著名になる事も起きている。

MARVELのキャラクターの権利関係について

なお、（特に日本では）混同されやすいが、MARVELのキャラクターの中でも、X-MENに所属するキャラクター達やデッドプール、ファンタスティック・フォーは20世紀フォックスに、スパイダーマンやその関連キャラクターはソニー・ピクチャーズ・エンターテインメントに、マーベル社がキャラクターの映画化の権利をそれぞれ売り渡していたために、MCUには登場しない。（こうした取引は、MCUが始まる前、もっと言えば、マーベル社がディズニーに買収される前の時点においては、マーベル社が深刻な経営危機に陥っていた為に行われた。）

……と思われていたのだが、2017年12月にマーベル・スタジオの親会社であるウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズが、21世紀フォックスのテレビ・映画部門（＝20世紀フォックスとFOXネットワーク・グループ）の買収を発表した。
この買収によって、少なくとも権利関係の上ではアベンジャーズとX-MENの映画での共演を妨げるものはなくなった。2018年6月現在、実際に買収が完了するのは2019年夏と言われている。

そもそも、MCUの方でも『アベンジャーズ/エンドゲーム』までの戦略に変更予定がなく（というより、変更する隙間がない）、社長のケヴィン・ファイギ自身が合流の目処が立っていないと明している上に、企業買収に関わっている弁護士たちが、両社のプロデューサー達に交渉を行うことにGOサインを出していない状態だと明かされた為、それ以降の共演がどのように実現されるかについて期待が集まる。

……ところが、ここにきて、この買収交渉は振出しに戻る可能性を見せている。アメリカのテレビ会社であるコムキャスト（日本ではあまり知られていないが、ユニバーサル・スタジオ・ジャパンを運営している株式会社であるユー・エス・ジェイを2015年に買収したり、『怪盗グルー』シリーズや『ミニオンズ』を製作しているイルミネーション・エンターテインメントの株を保有したりするなど、結構な影響力を持っている）がディズニーが提示した金額以上の現金を21世紀フォックスに提示し、買収劇に再参入したのだ。これに対し、ディズニーは裁判でコムキャストと争う準備も進めており、競争が激化する可能性もあったが、2018年7月にコムキャストが事業買収を断念したため、ディズニーによる買収がほぼ確定した。筆者としては、アベンジャーズとX-MENの共演をぜひとも見たいが、まだまだ状況が変わるといってよいだろう。

一方、上にあるように、スパイダーマン（やその関連キャラクター）の方の映画化の権利はソニー・ピクチャーズ・エンターテインメントが保持している。その為、サム・ライミ監督の『スパイダーマン』三部作や、そのリブートである『アメイジング・スパイダーマン』シリーズが展開されたが、2014年の『アメイジング・スパイダーマン2』のアメリカでの興行収入が振るわなかったため、このシリーズは打ち切りとなってしまった。（このあたりの経緯は、スパイダーマンの該当箇所を参照されたい。）

その後、ソニーとマーベル・スタジオ/ディズニーとの業務提携が成立したことにより、2016年の『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』にスパイダーマンがMCUに参戦。概要にもあるように、『スパイダーマン：ホームカミング』が2017年に公開され、2019年には続編、『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』が公開されることも発表されている。

……のだが、キャラクターの映画化の権利はソニーが依然保持しているままであり、それどころか、MCUやX−MENユニバース（「X-MEN」の映画化シリーズ）とは別の映画化プロジェクトとなるスパイダーマン・ユニバースを始める予定であり、2018年に『ヴェノム』が公開予定であり、それ以降も『シルバー＆ブラック（原題）』（シルバーセーブルとブラックキャットのバディムービー）や『モービウス（原題）』といった作品の公開が発表されているので、全てのMARVELのキャラクターが映画館のスクリーン上で一堂に介するのはまだまだ先になりそうだ。

今後の展開

現在、MCUは『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』から始まった「フェーズ3」（ドラマにおける「シーズン3」にあたる）の終盤を迎えており、2019年公開予定の『アベンジャーズ/エンドゲーム』をもってフェーズ3が終了し、MCU全体にとっても一つの大きな区切りとなる。

その次には、いわゆる「フェーズ4」が始まる。だが、このフェーズに移行するにあたり、それまでとは「非常に劇的な」違いが出現し、MCUは未知の領域に入っていくことになる。

ここまで変化がおこる背景には、MCUの集大成となる『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』と『アベンジャーズ/エンドゲーム』を経て、激動のストーリーやそれによって引き起こされる大きな変化が展開される（マーベル・スタジオの関係者は「『アイアンマン』から始まった10年間の物語に結論が出る」と明かしている。）ということだけでなく、多くのキャストがMCUを卒業することを明言・示唆しているということもある。

そんなフェーズ4だが、2019年公開の『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』と2020年公開の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3（原題）』が含まれている事以外には、明かされている情報は少ない。フェーズ4をスパイダーマンが牽引し、『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』がその幕開けと明かされている他、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3』については、「マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）で過去10年ほどの間に起こったことは、ほとんどが『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』へと通じている。『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3』はその後に起きることなんだ。繰り返される『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のストーリーが完結して、新旧のマーベル・キャラクターを次の10年、それ以降へと押し出す助けになる。」（参考リンク）と明かされている。
が、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3（原題）』を担当することになっていたジェームズガン監督が過去の不適切ツイートを理由にディズニー社に解雇されることになり、「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.3（仮題）」が、一時製作を中断したことになった。（後に監督復帰が決定した）
その為、2020年はMCUの作品が一本も作られないことになる。
この後の新作については『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』公開後に発表がある為、X-MENやファンタスティック・フォーの合流といった件も含め、2019年は謎に包まれたフェーズ4の様子も明らかになっていくだろう。

2021年〜22年にかけては年に3本公開するペースに戻る。具体的には、以下の通りに6作品が公開される予定となっている（注：いずれも、米国での公開予定）。フェーズ3同様、フェーズ4でもハイペースな公開予定となるようだ。

2021年5月7日
2021年7月30日
2021年11月5日
2022年2月18日
2022年5月6日
2022年7月29日

2019年3月現在の進捗状況としては、『キャプテン・マーベル』がいよいよ公開される他、
『アベンジャーズ/エンドゲーム』の公開が2019年4月26日に公開される予定であり、7月には『スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』が公開予定である。

作品一覧

映画

作品	公開日（米国）	公開日（日本）	監督
フェイズ1
アイアンマン	2008年5月2日	2008年9月27日	ジョン・ファヴロー
インクレディブル・ハルク	2008年6月13日	2008年8月1日	ルイ・レテリエ
アイアンマン2	2010年5月7日	2010年6月11日	ジョン・ファヴロー
マイティ・ソー	2011年5月6日	2011年7月2日	ケネス・ブラナー
キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー	2011年7月22日	2011年10月14日	ジョー・ジョンストン
アベンジャーズ	2012年5月4日	2012年8月14日	ジョス・ウェドン
フェイズ2
アイアンマン3	2013年5月3日	2013年4月26日	シェーン・ブラック
マイティ・ソー/ダーク・ワールド	2013年11月8日	2014年2月1日	アラン・テイラー
キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー	2014年4月4日	2014年4月19日	ルッソ兄弟
ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー	2014年8月1日	2014年9月13日	ジェームズ・ガン
アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン	2015年5月1日	2015年7月4日	ジョス・ウェドン
アントマン	2015年7月17日	2015年9月19日	ペイトン・リード
フェイズ3
シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ	2016年5月6日	2016年4月29日	ルッソ兄弟
ドクター・ストレンジ	2016年11月4日	2017年1月27日	スコット・デリクソン
ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス	2017年5月5日	2017年5月12日	ジェームズ・ガン
スパイダーマン：ホームカミング	2017年7月7日	2017年8月11日	ジョン・ワッツ
マイティ・ソー/バトルロイヤル	2017年11月3日	（同日公開）	タイカ・ワイティティ
ブラックパンサー	2018年2月16日	2018年3月1日	ライアン・クーグラー
アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー	2018年4月27日	（同日公開）	ルッソ兄弟
アントマン＆ワスプ	2018年7月6日	2018年8月31日	ペイトン・リード
キャプテン・マーベル	2019年3月8日	2019年3月15日	ライアン・フレック＆アンナ・ボーデン
アベンジャーズ／エンドゲーム	2019年4月26日	（同日公開）	ルッソ兄弟
フェイズ3以降
スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム	2019年7月5日	未定	ジョン・ワッツ
タイトル未定	2021年5月7日	未定
タイトル未定	2021年7月30日	未定
タイトル未定	2021年11月5日	未定
タイトル未定	2022年2月18日	未定
タイトル未定	2022年5月6日	未定
タイトル未定	2022年7月29日	未定

この他、『ブラック・ウィドウ』の映画化の企画も進んでいる。

なお、登場人物については「アベンジャーズ」の項目を参照。

テレビドラマ

現在までに、アメリカのテレビ局であるABC、ネットフリックス、フリーフォーム、Huluの四つの媒体でそれぞれドラマシリーズが製作されている。
ABC製作

『エージェント・オブ・シールド』2013年〜
『エージェント・カーター』2015年〜16年

ネットフリックス製作

『Marvel デアデビル』2015年〜16年
『Marvel ジェシカ・ジョーンズ』2015年
『Marvel ルーク・ケイジ』2016年
『Marvel アイアン・フィスト』2017年
『Marvel ザ・ディフェンダーズ』2017年
『Marvel ザ・パニッシャー』2017年

フリーフォーム製作

『Marvel クローク＆ダガー』2018年

Hulu製作

『マーベルランナウェイズ』2017年

時系列について

同じようにアメコミを原作としたスーパーヒーローの実写映画・テレビドラマ化を進めている映画シリーズの一つであるX−MENユニバースに比べると、MCUでの時系列は劇中での時期と映画が公開された時期がほぼ一致する為、そもそも第二次世界大戦時の物語である『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』やそれぞれの作品の回想シーン（特に、『マイティ・ソーと『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』の2作は冒頭部分がかなり古い時代を扱っている。）を除けば、非常にスッキリとした時系列を持つユニバース/映画シリーズである。

……と思われてきたのだが……

2017年5月、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』は前作の直後の物語であることが明らかになると、この2本が両方とも2014年時点の物語だと明らかになったため、ファンの間では『ザ・ファースト・アベンジャー』以来となる「劇中の時系列と公開順のギャップ」がちらほらと話題になったが、この時点ではまだ大きな問題ではなかった。

しかし、7月（日本では8月）に公開された『スパイダーマン：ホームカミングの冒頭、全てのMCUファンは（おそらく）驚愕した。『ホームカミング』が『アベンジャーズ』（2012年公開）の8年後だと、映画館のスクリーンに大きく映し出されたからである。（その一方で、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』の2ヶ月後だということも明らかになっている。）

このことは大きな話題となり、いわゆる「8年後問題」としてファンの間では盛んに議論がなされた。果てには、「マーベル・スタジオのミスじゃないのか？」と訝しむ声まであったが、マーベル・スタジオの社長であるケヴィン・ファイギは、「新聞があったり、あるいは年号を言葉で示したりと特別なことをしていない限り、それぞれの映画に年代を定めたことはありません。“この映画は2017年11月公開だから、2017年11月が舞台に違いない”という仮定があるかと思いますが、それは違うんです。」ということを明かしており、密かに存在するMCU全体のタイムラインもいずれ公開する予定だと明かされた。

だが、時系列の問題については、その後も、

11月に公開された『マイティ・ソー/バトルロイヤル』は『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』の2年後だということが明らかになっている。一方で、『シビル・ウォー』と同時期だということも示唆されている。
18年2月（日本では3月）に公開された『ブラックパンサー』は（劇中のニュースなどから鑑みるに）『シビル・ウォー』の直後の物語だということを窺える。
（公開される前の時点では、）4月に公開された『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォーは『シビル・ウォー』の（およそ）2年後だと明かされていた一方で、『マイティ・ソー/バトルロイヤル』のポスト・クレジット・シーンや予告編の内容から、『バトルロイヤル』の直後だということも示唆されていた。

……といった具合に、どんどん複雑になっており、今や本当のMCUの時系列を把握しているのは（おそらく）マーベル・スタジオの関係者だけだとも思えるような状態であった。

果たして、混沌としているMCUの時系列問題に答えが出るのかと、全てのMCUファン（というより、筆者）が気を揉む中、集大成となる『インフィニティ・ウォー』が遂に公開されたのだが……

以下、『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』の中盤の展開のネタバレを含みます。未鑑賞の方は注意！！

『インフィニティ・ウォー』の中盤、ドクター・ストレンジが所持しているインフィニティ・ストーンの一つであるタイム・ストーンを狙って、サノスの部下の一人であるエボニー・マウが彼を捕らえる。トニー（アイアンマン）とピーター（スパイダーマン）は、捕らわれたストレンジを救出する為、サノスと彼の部下達の宇宙船の一つである「Qシップ」に乗り込む。

トニーの発案による作戦のもと、マウを宇宙に放り出し、ストレンジを救出することに成功。だが、そこからの方針を決めようとする中で、トニーとストレンジは口論になる。そして、その会話の中で、トニーの口から、NYの戦い（＝『アベンジャーズ』）から6年が経ったことが言及される……

………

マーベル・スタジオさん、やっぱり、ミスだったのでは……

（実際に、『インフィニティ・ウォー』の監督であるルッソ兄弟は、こんな発言もしている。）

『インフィニティ・ウォー』の後も、『アントマン＆ワスプ』は『シビル・ウォー』と『インフィニティ・ウォー』の間の物語になるとされているだけでなく、『キャプテン・マーベル』に至っては、1990年代が舞台になると明らかになっており、『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：リミックス』以来となる、現代よりも過去の時代の物語となる。
そして、『エンドゲーム』では『インフィニティ・ウォー』、『アントマン＆ワスプ』、『キャプテン・マーベル』後の物語であることが明らかになっている。
また、『ファー・フロム・ホーム』は『エンドゲーム』から数分後の出来事であることが判明している。

幸い、X−MENユニバースで起きたような、二つの時代を舞台にして、タイムラインのリセットを行うといった事態にはなっていないが、（まさに）時間の問題なのかもしれない……

参考動画（『ブラックパンサー』までのネタバレ注意！）

インフィニティ・ストーン

MCUの随所でフォーカスされる、強大な力を持ったキーアイテム。詳細はこちらを参照されたい。

そして……

2018年に、MCUは10周年を迎えた。

MCU10周年感謝映像

動画を見れば分かるが、ここに写っているキャスト・スタッフの量・質は、ともに並々ならないレベルである。2008年に公開されたたった一本の映画から始まったプロジェクトがここまで発展した事を考えると、感慨深いものがある。